由尔冬升执导的院线电影《海的尽头是草原》，上线网播了！该片前面剧情较分散，但后半部剧情不错，那木汗为救杜思珩和马正元而牺牲那一幕，催人泪下，让观影的我，不知不觉泪湿双颊。
影片《海的尽头是草原》，是根据上世纪六十年代初的真实历史事件“三千孤儿入内蒙”改编，以一对失散多年的兄妹在不同时空的寻亲之旅为线索，讲述了在这个历史大背景下的一段感人故事。
故事的开端，便是陈宝国饰演的哥哥杜思瀚，因母亲患有阿尔茨海默症，而自己又得了脑瘤，只剩几个月的生命了，所以，他决定在有生之年完成自己和母亲的愿望——找到当年送去孤儿院的双胞胎妹妹杜思珩。
杜思瀚辗转打听到，妹妹当年随着孤儿院的其他孤儿一起，被送到了内蒙古，交由当地牧民抚养。于是，杜思瀚踏上大草原，开始了寻亲之旅。
一
妹妹杜思珩的成长和寻亲故事，便随着杜思瀚的草原之行，徐徐展开。
和其他入蒙的孤儿不同，杜思珩一开始就表现出激烈的逃离愿望。
她一开始就不愿意被领养，试图逃走，被那木汗（王锵饰演）的两个好兄弟一起“抓”了回来。来到萨仁娜家以后，她刚学会了骑马，就打算骑马逃走，结果遭遇了沙尘暴，幸亏萨仁娜的丈夫，也就是杜思珩的养父伊德尔（阿云嘎饰演）恰巧从部队回来，救下了她。
十年之后的杜思珩，长成了大姑娘。她穿戴起了蒙古姑娘的衣服首饰，说着蒙语，脸也被草原上的太阳晒黑了，看起来，她与一个普通的蒙古姑娘已没有什么两样。
然而，杜思珩依然还是不安心于草原上的生活，她仍执着于去上海，找到自己的亲生母亲，亲口问一问母亲，当年为什么抛弃她。
为什么抛弃的是她，而不是她的哥哥杜思瀚。
孤儿院小伙伴马正元的重新出现，更加燃起了杜思珩重回上海寻亲的激烈愿望。她和马正元悄悄筹划，并且各自偷藏了一些粮食和食物，一人一匹马，疾驰出草原，准备去上海寻亲。
半路上，二人却不幸陷入了流沙沼泽。眼看着杜思珩就要被沼泽吞没，哥哥那木汗来找她了。
那木汗把手里的木棒伸向马正元，马正元又把木棒递给杜思珩，但杜思珩没有抓住木棒，一下子沉下去了！
过了一会儿，杜思珩又拼命钻出了沼泽，并且朝着那木汗不断大呼：“哥哥，救我！”
那木汗拼力救出了妹妹杜思珩。但马正元还陷在沼泽里。
那木汗为了救马正元，自己踏入沼泽地，将马正元奋力推出去，自己却深陷沼泽，逐渐被沼泽吞噬。
我看网上很多人，因为那木汗的牺牲，而责骂杜思珩“白眼狼”、“不知感恩”、“作”，还有的说那木汗拼死救下杜思珩，是因为他暗恋这个没有血缘关系的妹妹。
从影片的一些细节中，的确可以看出那木汗对杜思珩的喜爱。
比如，当杜思珩与马正元十年后重逢，两个人在那里用眼神示意交流时，那木汗很明显有点“吃醋”了。他故意歪着头，挡住身后的马正元，阻止妹妹的目光和马正元交流。
还有那木汗远远地看到妹妹和马正元坐在石头上交谈，他气得一皱眉，二话不说就打马而去。
我认为那木汗作为一个单身小伙子，喜欢上没有血缘关系的漂亮“妹妹”杜思珩，也是一件自然而然的事。
当然，从世俗条件来看，那木汗配不上杜思珩。因为他的嗓子在小时候发高烧烧哑了，说话含混不清，属于一个半哑人。当地的姑娘因为他是半哑，没有人愿意嫁给他。
在杜思珩刚到萨仁娜家，还是个十岁左右的小姑娘时，那木汗就已经是个成年小伙子了。十年后，杜思珩长成了漂亮的大姑娘，而那木汗依然还是个单身汉。
所以，他对杜思珩的暗暗喜爱，也是情理之中的事。
但是不能因为那木汗对杜思珩的暗恋，就认为他是一个不高尚的人，认为他救人的行为不是大爱。
要知道，那木汗救杜思珩，是出于对妹妹的近乎本能的关心和爱护，救马正元，却是出于舍己为人的大爱了。
其实看到这一段的时候，心里有点不舒服。
那木汗为了救出马正元，自己舍身跳进沼泽，当时有个镜头，那木汗是用力把他和马正元的位置扭转了一下，让马正元朝着沼泽外面的沙地，而他自己则深陷沼泽中心，这就等于是把生的希望留给了马正元。
而马正元被救出之后呢？
他是怎么做的？！
当杜思珩看见哥哥陷进沼泽，眼看就要被吞没时，她本能地要往沼泽里冲，但是被马正元死死拉住了胳膊。
马正元和杜思珩，就这样眼睁睁地看着那木汗被沼泽慢慢吞没，直至消失。
我觉得，这个细节体现了马正元的自私和怯懦。
当时那木汗的那根木棒明明还漂在沼泽上方的，马正元都没有试图将木棒抛向那木汗，试图去营救他，更别提他再下沼泽去救那木汗了。
对比那木汗不假思索地舍己救人，马正元的怯懦和自私令人鄙视。
二
那么，杜思珩一次次想着逃离草原的家，跑回上海的行为，算不算不知感恩呢？
我觉得，杜思珩这样做，的确有任性、不知感恩的一面，但同时，她的行为也不难理解。
因为，从小时候的杜思珩来看，她的性格就非常倔强、执拗。而且，她一直有一个执念：我要回上海问问妈妈，为什么她当初要抛弃我？
生性要强倔强的杜思珩，在刚刚来到草原的时候，就和小伙伴马正元讨论过，为什么被母亲抛弃的问题。当时得出的结论是，因为她是女孩，她怀疑妈妈是重男轻女，所以送走她留下了哥哥。
因为当时负责接收孤儿院孤儿的工作人员，看到孤儿院的孤儿大多数都是女孩子时，曾经感叹过这个现象。
这从一个侧面也反映了那个时代重男轻女的现实。
杜思珩一直想找亲生母亲要一个说法，这个执念已经成了她的魔障。所以，才有了她的一次次逃跑。
同时，杜思珩也是想找回过去的生活，逃离草原上她原本不喜欢的一切。
不同于那些两三岁的幼儿，杜思珩来到草原上时，已经是一个懂事、能思考的小学生了。对事物，她已经有了自己的看法和喜好，不是那么容易被改变了。
从杜思珩这个名字来看，就知道她的父亲不是普通人，是一个有文化的人。因为一般人给孩子起不出“珩”这样的名字。
还有，杜思珩的妈妈，去丈夫所提供的单位，却被单位的人告知“查无此人”，可见，杜思珩的爸爸做的是保密工作，这一点，杜思珩的妈妈在和别人聊天时也提到了。
杜思珩的爸爸，很可能从事的是国防科技工作，也很可能为了国家的安全事业献身了。因为，在杜思瀚和母亲的对话中，在杜思瀚的回忆中，也从来没有出现过父亲这个人。
爸爸为了事业而牺牲了自我，也牺牲了自己的家庭和女儿。
如果杜思珩没有被送到孤儿院，那她的未来，不会是在草原上挤牛奶，而是会和哥哥杜思瀚一样，生活在大上海，有自己的工作和追求。
萨仁娜一家，的确对杜思珩有着养育之恩，但不能因为杜思珩想离开，就认为她是“白眼狼”。
想去寻找亲生母亲，想回归自己从小喜欢和向往的另一种生活，这有错吗？
同时，我们也应该思考：被别人收养的养子女，有没有权利去寻找自己的亲生父母？
报答养育自己的养父母，这是投桃报李，是应该的，但养子女也不应该被道德绑架，没有了自己追求生活的权利。
杜思珩不安心就这样留在草原上，嫁人生子，是她对既定命运的不服输和抗争。
同时也是两种生活方式、两种人生的矛盾和冲突。
杜思珩不是错在想离开，而是她离开的方式错了。
从萨仁娜一家三口的表现来看，虽然他们都不希望杜思珩离开，但是，如果杜思珩铁了心要去上海寻亲，相信萨仁娜一家也会同意的。
在杜思珩和马正元偷偷跑了以后，在那木汗去追妹妹以前，萨仁娜拉住儿子悄悄说，如果思珩想走就让她走吧。
还有在思珩小时候，说到将来要回上海的话，养父伊德尔曾经亲口答应他，到时候和萨仁娜一起陪她回上海寻亲。
所以杜思珩根本没必要偷跑。要寻亲可以跟养母直说。
养母萨仁娜当然会舍不得思珩走。但就凭思珩从小到大的犟脾气，到最后谁能犟过她？
三
在网上看到一个说法，不知真假。
说是《海的尽头是草原》在北影节播映时，里边是有一个细节的，这个细节在后来公映时删掉了。
删掉了哪个细节呢？
就是在杜思珩小时候骑马逃跑被养父救回来那次。夜晚，伊德尔和妻子萨仁娜有一次卧室谈话。
萨仁娜跟丈夫说，儿子那木汗也到了该结婚的年龄了，但是他嗓子坏了，当地姑娘都不愿意嫁给他，正为此事犯愁。
据说原先片中有萨仁娜向丈夫提出，让杜思珩给儿子当童养媳的想法，被丈夫否决了。
而我们现在看到的影片中，并没有这个细节。
其实，如果真有这个细节，我倒觉得保留更好。
保留这个细节，可能萨仁娜的草原母亲形象就没有那么无私完美了。但是，真实的人性本来就是复杂的，即使萨仁娜曾经有此想法，也无损她对杜思珩的爱。
该影片的主题是，“爱的辽阔，跨越山海”。真实的伟大的爱，并不是来自于真空和道德，而是超越了人性的自私，所自然而然迸发出的一种博爱。
萨仁娜一开始主动请缨去照顾孤儿，在收养杜思珩以后，给她的爱比给儿子的还多，就连那木汗都“嫉妒”了，和父亲说，妈妈爱思珩比爱我还多。最后因为思珩的任性偷逃导致了亲生儿子死亡，萨仁娜也没有责怪杜思珩，而是对丈夫说，可能一切都是天意吧。
像萨仁娜这样的草原母亲，可能并不是完全无私的，但她们主动领养孤儿，把孤儿当亲生子女一样疼爱呵护，抚养他们长大成人的行为，却是出自于本性的善良、仁慈和博爱。
影片中的那位草原老师，其实更让我感动。
谁都想领养一个健康聪明的孩子，但是这位老师却自愿领养了腿有残疾的孩子黄宝哥，还精心给孩子手工制作了一支拐杖。让这个残疾孤儿有了一个幸福的家。
在那木汗为救杜思珩和马正元牺牲后，杜思珩沿用了哥哥那木汗的名字，再也不提回上海的事。
她在草原上结婚生子，安心度日，用一生来回报了草原对她的接纳和养育，算是赎罪报恩也算是认命。
当暮年的兄妹相见时，哥哥杜思瀚告诉了妹妹年轻时一直想知道的真相，母亲当年之所以送走她，不是因为重男轻女，而是因为自己耍了心眼，为了让母亲留下自己，故意淋雨发高烧。
彼时的杜思珩，听了哥哥的话，心情却再没有起波澜。半生过去，已经有曾孙的她，对于过去早已释怀。
而自私的杜思瀚一生都背负着耍手段送走妹妹的愧疚感，孑然一身，老来身患绝症，身边却没有一个亲人。
对比五世同堂的妹妹杜思珩，不知老年杜思瀚内心做何感想？
四
最后，来谈一谈这部电影的优缺点，以及演员的演技。
《海的尽头是草原》采用了一个细小的切口和侧面，来展现当年草原人民对那些孤儿的接纳和博爱。
作为名导演，尔冬升谙熟电影拍摄技巧，擅长讲述小人物故事的他，为我们呈现出了一个合格的感人故事。
但也仅止于合格而已。
作为名导，尔冬升的水准本应不限于此。
该片采用“以小见大”的表达方法，是比较讨巧的，也是比较成功的。
但通过三千孤儿（甚至不止三千，看记录，当年入蒙的孤儿应该在万人左右）中的一两个，还是不那么寻常、比较个性独特的一个女孩来展现历史中的大事件，该片的格局还是小了、偏了。
尔冬升虽然是一个比较优秀的导演，但是感觉他并不适合执导这类题材。
可能是水土不服吧。
而且，我对于该影片中的多数主演选角并不是太满意。
马苏在该片中的演技，在及格线以上，但称不上特别精彩和优秀。
作为影片中最重要的角色之一，草原母亲的代表，萨仁娜这个角色，为什么不能找内蒙的演员来演呢？
饰演童年和青年杜思珩的两个小演员表现倒还不错。演出了杜思珩的执拗和倔强。
王锵的那木汗帅气是很帅气，演技也凑合，但外形上过于时尚，不太像那个时代的草原青年。
其实里边的草原角色，本应该找蒙古族演员来演绎更合适。也让观众更有沉浸感。
阿云嘎饰演的伊德尔还可以。就是感觉作为一个军人，他的头发太长了些吧。
最后出现的老年杜思珩，是由蒙古族演员、歌手巴德玛演绎的。她一出场，你就会感觉到味道不一样。平静的叙述下，蕴含着流逝的伤痛和沧桑。
尤其是老年杜思珩和百岁老母亲萨仁娜站在一起，开口唱出那句“天上没有不散的云霞……”，再配以草原独有乐器马头琴的琴声，那种悠远辽阔又带有一丝悲凉的草原味道，一下子就出来了。
所以该剧中，表现最好的演员，应该是巴德玛和那些本地演员们。其次是陈宝国。
但尔冬升所选的主要演员，大多都是综艺节目《演员请就位》里的，这是本着人情选演员么？
无怪乎马苏在发布会现场，哽咽感谢尔冬升导演，竟然能真的兑现找她拍戏的承诺。
虽然马苏为了演好萨仁娜这个角色，专门学会了蒙语，全程用蒙语说台词，其敬业精神值得肯定，但有一说一，我还是觉得应该选用内蒙本土演员来演绎，才更贴合这个角色。
总之，影片《海的尽头是草原》在表现力度和演员的选择上，存在不少缺憾，但该片仍然称得上是一部值得一看的影片。
（文/第一滴露珠）
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