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《兔》在情节铺展中多次使用了隐喻性场景,现实空间和心理想象空间的结构性对比尤其令人回味。失去孩子后,贝卡一直辞职在家度日如年。某日,她回到昔日在曼哈顿的写字楼,却发现以前的同事都不见踪影,连前台也换人了,“大堂里来往的都是衣着光鲜的年轻人,呆在这儿仿佛是一个错误”(Lindsay-Abaire,2006:31)。物是人非的错位感使她恨不得赶紧溜走。而在舞台剧的间歇,幕后又几次伸出一只手,在幕布上绘制出一张纵横交错的(兔子)洞穴之。作者通过对逻辑性描写的淡化和对非现实空间的描绘,暗示着心灵从创伤中恢复的可能性。